Avec “Playing/Praying”, Kompromat met le feu au dancefloor

Il y a six ans, la rencontre entre Rebeka Warrior (Sexy Sushi, Mansfield. TYA) et Vitalic semblait une évidence, comme les pièces d’un puzzle enfin réunies, et donnait naissance à Kompromat. Une collaboration, en hommage appuyé à l’Electronic Body Music (EBM) et au duo allemand D.A.F., chantée dans la langue de Goethe, qui transportait le genre dans le présent, en forme de décharge d’énergie brute parfaite pour les dancefloors.

“On s’est rencontrés à une période où on avait un peu fait le tour de nos projets respectifs, explique Vitalic. On avait besoin d’un peu d’air. J’avais déjà fait des essais avec un chanteur et une chanteuse, mais ça n’aboutissait pas. Et puis Julia [le prénom civil de Rebeka] s’est imposée de manière assez évidente, d’autant qu’on avait déjà collaboré sur le morceau La Mort sur le dancefloor.”

L’entêtant I Let Myself Go Blind en guise d’apéritif

Rebeka poursuit : “Les maquettes que tu m’avais envoyées étaient très EBM et trash. Quand je les ai entendues, j’étais très contente. Je me suis dit : ‘Ah, il arrête enfin avec le disco !’ [rires] J’étais en pleine phase Mansfield. TYA, à la fois mélancolique et suicidaire, et j’avais envie de revenir à ce genre de musique, le timing était idéal. On a commencé à travailler ensemble, le premier morceau qu’on a fait en français ressemblait à du mauvais Alizée.”

Paru au printemps 2019, Traum und Existenz, le premier album de Kompromat, s’avère une formidable bombe à danser, où la combinaison entre les machines et la voix de Rebeka Warrior, dure et caressante, comme un claquement de fouet, fait des merveilles. “L’EBM est vraiment le style qui nous rassemble, explique Vitalic.

“J’en joue souvent dans mes DJ-sets ou réinterprétée en live, et quand je vois les jeunes danser comme des fous en croyant que c’est un morceau actuel, alors que c’est un vieux Front 242, je me rends compte à quel point cette musique reste intemporelle et moderne.”

Après une tournée en partie avortée à cause de la pandémie en 2020, puis un message d’annulation posté sur les réseaux sociaux, interprété par les fans comme la fin du tandem, l’annonce du retour de Kompromat à l’automne dernier, avec en guise d’apéritif l’entêtant I Let Myself Go Blind, avait tout d’un feu d’artifice.

Des guests comme Vimala Pons, Sonia DeVille ou Rahim Redcar

Avec Playing/Praying, Kompromat s’est totalement réinventé, laissant de côté l’EBM des débuts pour une electro à la fois sombre et jouissive, romantique et cathartique, scandée et chorale, capable de passer de la prière au cri de guerre. “C’est un autre prisme, une vision différente, moins sombre et plus extatique que le premier album”, souligne Rebeka.

“On a développé avec Kompromat une esthétique forte et on s’offre le luxe de changer et de ne pas rester enfermés dans un son. On a essayé de composer des morceaux plus romantiques, on les appelle les William Sheller, mais on n’arrive pas à les terminer !” Duo soudé par une complicité évidente et un fonctionnement ultra-fluide, ponctué par des éclats de rire, Kompromat a ainsi ouvert son univers à Vimala Pons, Sonia DeVille, Rahim Redcar ou Farah du label Italians Do It Better.

“J’aime les chants multiples, les morceaux choraux où les voix se répondent, poursuit Rebeka. Vimala incarne le passé, Sonia, le futur, et moi, la voix du présent. Ensuite, Rahim Redcar et Farah se sont ajoutés. Rahim Redcar, c’était logique, son disque ultra-mystique nous a beaucoup accompagnés pendant l’enregistrement. Il a emmené le morceau I Did not Forget You vers quelque chose qu’on n’aurait pas pu faire.”

L’Orphée de Cocteau en filigrane

Alors que l’album évoque la transe païenne, le passage entre le monde des mort·es et des vivant·es et la liesse charnelle, tout en déroulant en filigrane l’univers du film Orphée (1950) de Jean Cocteau et sa traversée des miroirs, c’est sa réception live, avant même sa sortie, qui atteste le mieux du vide laissé par Kompromat après le premier album.

Des dates en province pleines à craquer ; leur set à l’Arte Concert Festival l’an passé qui commence par une performance liturgique pour finir en explosion punk où Rebeka Warrior slame, portée par un public au bord de l’extase ; un Olympia printanier déjà sold out, avant un Zénith parisien en novembre prochain.

“On souhaitait roder le concert discrètement dans des petites salles, mais on a été totalement rattrapés par le succès, s’exclame Rebeka. Résultat : on a tout fait à l’envers et le public connaît les versions live avant celles du studio !” Rencontre entre le métal et la chair, l’âme et les circuits imprimés, Playing/Praying est un disque taillé pour le live, en forme de montagnes russes émotionnelles qui explosent en apothéose collective et mystique. “Depuis mes débuts, c’est toujours ce que j’ai recherché en concert : la communion et la transe, conclut Rebeka. C’est ce qui me porte en live et c’est la raison pour laquelle je fais ce métier.”

Playing/Praying (Warriorecords/Bigwax). Sortie le 24 janvier. En concert à l’Olympia, Paris, le 2 avril et au Zénith Paris - La Villette, le 5 novembre.